Umění filmu. Úvod do studia formy a stylu.

Umění filmu. Úvod do studia formy a stylu.

Tisk
ImageKaždá generace filmových badatelů si s oblibou bere některý z teoretických systémů jako základ pro své zkoumání. V minulosti to byly zejména různé strukturalisticky orientované systémy s výraznou normotvornou dikcí (u nás například Kučerův s dominancí střihové skladby), leckteré ve své době důležité podněty nás minuly - Kracauerova Teorie filmu vyšla v neúplné podobě a v omezeném nákladu jen jako vysokoškolská skripta, Mitryho dvojdílnou Estetiku a psychologii filmu až na pár přeložených úryvků vůbec neznáme. Nyní mezi oblíbené náleží (neo)formalistická příručka Umění filmu. Úvod do studia formy a stylu. Když totiž obhlédneme odborné stati zejména mladší filmoznalecké směny, snadno uhlídáme, jak často obsahují odkazy právě na tuto publikaci.


Její autoři David Bordwell a Kristin Thompsonová, od nichž nedávno vyšly rovněž podobně uctívané Dějiny filmu, sami předpokládají dva okruhy čtenářů: jednak to budou fanouškové, kteří mají filmy prostě rádi a chtějí se o nich dovědět něco bližšího, ale především studenti filmových studií. Jak se však ukazuje, obracejí se k této knize zejména teoretici jako metodologické záštitě. Co tedy Umění filmu vlastně přináší?

Především je cenné, že autoři vycházejí z existujícího stavu filmového výrazu a nepředepisují žádné závazné postupy, nestanovují nějaké "ideální" řešení. V jejich pojetí je vlastně každý přístup přijatelný, pokud funguje. Pokud pomineme úvodní, řekněme seznamující, kapitolu věnovanou produkci i šíření filmu, tedy filmu jako zboží, zásadní význam mají následné části, zaměřené na formu a styl.

Image

Vyprávění zkoumají jako otevřený formální systém, určený stylem jeho autorů, to jest mizanscénou (tedy režijním uchopením), prací kamery, střihovým uspořádáním záběrů a v neposlední řadě též užitím zvuku. V dalších částech probírají filmové žánry - se zacílením na tradiční americké žánry, za které považují trojici western, horor, muzikál - a druhově vymezují filmy dokumentární, experimentální a animované. Ve stručném výčtu základních vývojových tendencí koncipují (jako doplňkovou) i kapitolu o filmových dějinách. Učebnicovitý rozměr podtrhuje návod, jak psát rozbory filmů i přítomnost jakýchsi vzorových analýz, provedených podle právě předložených zásad. Každý, kdo knihu prostuduje, by měl být schopen zpracovat jakékoli filmové dílo, ať již klasicky vyprávěné či tvarově novátorské, ať již hrané nebo dokumentární.

Na výkladu jednotlivých okruhů jsou cenné zejména podrobně zkoumané ukázky z konkrétních filmů, provázející každý z tematických okruhů. Kniha je popisuje nejen verbálně, s doprovodnou sérií příslušných fotografií, ale navíc se lze s nimi seznámit "in natura" na přiloženém nosiči.

Čtenář si tak může vytvořit názornou představu o právě probírané látce - obsáhle se seznámí s Čarodějem ze země Oz (na snímku), při objasňování různých vypravěčských rovin pohlédne na Občana Kanea(na snímku), pojednání o mizanscéně provází groteska Frigo, oběť krevní msty, střihové uspořádání demonstrují výňatky z Maltézského sokola a Deseti dnů, které otřásly světem (na snímku). Byť  Bordwell a Thompsonová převážně odkazují na klasická díla, čerpají i z nejnovější tvorby, nalezneme například Pána prstenů.

Image

Kniha se především věnuje tomu, jak jsou filmy vnitřně uspořádány, méně tomu, jak vyznívají či dokonce jak se jejich vyznění mění v průběhu času. Neřeší, proč kdysi převratné vypravěčské novinky (například u francouzského režiséra Jeana-Luca Godarda) vyprchaly a ztratily svou životnost, zatímco jiné podnes ohromují (Sergej Ejzenštejn). Nedoceňují, že étos a dopad výpovědi nemusí nutně záviset na jejím uspořádání. Ve stručnosti sice načrtávají jakousi čtyřstupňovou konstrukci odečítaných významů (od víceméně doslovného vnímání v případě referenčního a explicitního významu až k abstrahující, interpretační rovině implicitní a symptomatické), všímají si rovněž hodnocení, kdy namísto realistických (ve smyslu pravděpodobnosti) či morálních kritérií upřednostňují "nehodnotivé" povědomí o vnitřní soudržnosti, komplexnosti či originalitě. Avšak jejich nahlížení na film dospívá k určitému odosobnění pohledu, kdy cílem se stává jakoby objektivizovaný popis zbavený osobního zaujetí. Jistě, poučený divák by si měl být vědom vnitřního uspořádání filmu, avšak toto by mělo sloužit spíše jako odrazový můstek k dalšímu zkoumání, nežli konečná meta.

Zdá se, že organizátoři českého vydání Zdeněk Holý a Radomír D. Kokeš předvídali možné výtky a rovnou na ně ve své předmluvě odpovídají. Jistěže, autoři knihy upřednostňují klasický hollywoodský film, který nejlépe znají, možná pomíjejí vliv námětových okruhů na výslednou podobu filmu, ale za daleko nejpodstatnější považuji třetí výtku, týkající se nedocenění měnícího se kontextu ideologických a kulturních vlivů. Jako vadu doopravdy vnímám třeba zúžení "ruské montážní školy" 20. let na pouhý formální fenomén, zatímco stejně důležité je v tomto případě ideologické zacílení - hledisko "co se sděluje" je přece neméně závažné, ne-li závažnější. V tomto ohledu lze jako vhodný doplněk (či protiváhu) zmínit třeba knihu Roberta Lapsleye a Michaela Westlaka Film Theory: An Introduction (poprvé Manchester University Press, 1988), zohledňující právě tyto aspekty, kdy si všímá průniků do politické, semiotické či psychoanalytické sféry.

Image

Český překlad, o který se valnou měrou zasloužila Petra Dominková, je nachystán pečlivě zejména v terminologickém ošetření (nechybí ani slovníček odborných výrazů), oceníme vyčerpávající výčty další česky vydané literatury vztahující se k jednotlivým okruhům, ale přesto se musím pozastavit nad zavádějícími, naštěstí zřídkavými omyly v českých distribučních názvech. Ani překladatelka, ani editor Václav Kofroň, ani Radomír D. Kokeš zastupující "odbornou redakci", ani redakční spolupracovníci Jakub Klíma a Jiří Flígl netuší (uvádím opravdu namátkou), že například Truffautův snímek La chambre verte se u nás vysílal jako Ztracená milenka a nikoli Zelený pokoj (s.178), že Kurosawova samurajská historka Cubaki Sandžúró se ve zdejších kinech promítala pod názvem Odvážní mužové a nikoli Sandžúró (s.246), že americký muzikál Whopee nesl český titul Svatební cesta a nikoli Ejchuchu(s.427).

Daleko závažnější je názvové propletení dvou Viscontiho filmů: čtenáři hledajícímu jeho snímek Vášeň vytane na mysli asi jiný film, než jaký měli na mysli Bordwell a Thompsonová (s.611). Jeden z Viscontiho filmů (Senso) získal v české distribuci skutečně pojmenování Vášeň, avšak ten, na který odkazuje kniha (Ossessione), se vždy uváděl jako Posedlost. Takové hlouposti by se měly v případném dalším vydání opravit, avšak vzhledem k tomu, že i druhé vydání Dějin filmu se hemží týmiž chybami v českých názvech jako první vydání, obávám se, že na opravy budeme čekat marně.


David Bordwell, Kristin Thompsonová: Umění filmu. Úvod do studia formy a stylu

Překlad: Petra Dominková, Jan Hanzlík, Václav Kofroň
Vydalo Nakladatelství Akademie múzických umění v Praze roku 2011, 680 stran

Zdroj foto: Nakladatelství Akademie múzických umění, theatlantic.com, levneknihy.cz


 
Banner

Přihlášení



Dokázali uniknout rozpojení. To ale neznamená, že mají vyhráno

Connor, Risa a Lev jsou teenageři, kterým se podařilo uniknout rozpojení, děsivé proceduře, která z nich měla udělat zdroje náhradních orgánů pro vyvolené. To, že díky náhodám dokázali přežít, ale neznamená, že je čeká šťastná a poklidná budoucnost, právě naopak. To nejtěžší mají teprve před sebou.


YOLI

Rozhovory, které jsou dveřmi k pochopení jinakosti

Kniha z pera Filipa Titlbacha, českého novináře, přibližuje skrze osobní rozhovory životy queer lidí žijících v českém prostoru. Filip Titlbach představil světu nejen soubor třinácti příběhů, ale hlavně soubor sedmnácti důležitých osobností, včetně jeho samotného. Skrze jejich odpovědi předkládá téma čtenářům hned z několika pohledů. O tématech queer komunity mluví zástupci z řad aktivistů, akademické obce a dokonce církve.


N media
Banner
CBDB.cz - Databáze knih a spisovatelů, knihy online, ebooky zdarma, eknihy ke stažení

Rozhovor

„To dobré jsme nechali z minulého ročníku a přidali k tomu další zajímavé věci.“ lákají organizátoři Holešovské Regaty

altChcete si sjet vodní lávku na trakaři či kole a u toho poslouchat Tomáše Kluse? Dát si díky Kultuře21 Holešovského utopence? Už za 29 dní máte možnost, protože necelý měsíc nás dělí od druhého ročníku festivalu Holešovská Regata, který nenabízí jen hudbu, ale i s...

Hledat

Nalaďte se na jaro plánováním vyvýšených záhonů nejen na balkoně

Vyvýšené záhony na balkoně je název poslední novinky, která vyšla v nakladatelství Kazda. Dozvíte se v ní jak na bohatou úrodu nejen na malém prostoru.


Čtěte také...

Outsideři se představují v pohodové young adult

kluk napravo 200Pod značkou Red v Našem nakladatelství vyšel první díl ze série Outsideři od Kate Stewart, který nese název Kluk napravo.

 

...

Literatura

Jack London si svůj sen tvrdě vydřel
ImageJack London strávil na tomto světě pouhých 40 let. Přesto je ale nesmrtelný. On a jeho hrdinové v románech a povídkách, které napsal, svou nadčasovostí stále plní police knihoven nejen ve školách, al...

Divadlo

Zlínu se „hra her“ povedla

hamlet 200Shakespearův Hamlet je jedním z nejvýraznějších představení 73. sezóny Městského divadla Zlín a také jí dal motiv v podobě otázky být či nebýt. Jedná se o jednu z 11 premiér, kterou si zlínští diváci mohou vychutnat.

...

Film

Cyrano – nadčasový příběh o srdceryvném milostném trojúhelníku

cyrano 200Fanoušci dobrých filmů se mají na co těšit! Nové zpracování nesmrtelné love story s názvem Cyrano, ve které exceluje jedinečný Peter Dinklage vstoupí na konci měsíce do kin. Nešťastně zamilovaný hrdina, skvělý šermíř a básník Cyrano z Bergeracu v jeh...